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甄子丹身上荷载的价值实际上并不能代表建制，从各方在四年前庭审中的证词可以得到明确，因此他与所谓反派之间的矛盾在根本上是伪命题，对立关系的稳固依托于他的一贯坚持的信念（其地位实际处于两极之间的平衡点），所以必须承认的缺陷是非常用被任达华约谈的一场戏跟体制达成虚假的共识是极其草率的。甄子丹电影的优势就在于突破了传统动作片刻意将正反派设置为势均力敌的过时思维（现在看来只会显得拉胯），在确保动作的连续、层次性和动作元素的丰富性方面难度都要更大。

老胖子真能拍美国人马屁

工整合格的香港商业动作片。2021年的中国银幕上的甄子丹和谢霆锋真的是久违了。故事有气无力，两个主角的很多逻辑和立场可以更严谨甚至深挖，但编剧浅尝辄止甚至很多情节陷入俗套，视听语言工整但陈旧，甚至甄家班的武术设计也都是过去经典电影的影子，结尾简直是杀破狼巷战的“高仿”。结尾的枪战戏设计非常粗暴简单过火又不及《风暴》。陈木胜临终前终于回到了自己最熟悉的类型片领域里，也算是一个最好的归宿。

原来纪录长片在诞生之初就能如此吸引人，而且有一种“关注边缘人物”的意味。片子里面几处字幕背景用摄影图片的手法还挺现代的，感到意外。 在罗伯特麦基的《故事》中被称为“小情节电影”（p45）。

痛苦、愤怒、投诉、抗议、仇恨，打破循环，唯有抹除记忆，将假的变成真的。但历史不能一笔勾销，更无法推倒重来，你信什么历史就是什么，正派反派都在一念间，生死又何尝不是？