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笨拙胡闹，荒诞离谱，形式上有点农民版的菊次郎，但一路上走走停停的人间悲苦。被偷换的刀子，瞒着娃的真相，专属于毛豆的烟花，伤慢慢的会好，虽然多了一道疤。虽是早就猜到结局的故事却怎么都心有不忍。“蔬菜瓜果米面油，日用百货全都有，物美价廉”叫卖声构成最淳朴动人的告别。

小时候常常追来看，但现在剧情都忘光了

电影需要这样的真实 并非把现实美化 所有的问题似乎就能解决 生活中离去的人就能回来 捱不住生活的人突然间就能找到希望 现实总是这样破碎的 戛然间从此停止了转动 仿佛永远停在了那一秒 泽勒太懂调动观众的情绪和注意力了 几次调度真的让观众陷入了同样的心绪中 过去闪回的片段真是极好的 简练而饱含感染力

#阿克曼回顾展 2K修复#“我”读母亲的来信便是全部家乡的消息。固定的机位，漫无止境的长镜头，一个全片没有出镜过的异乡客，被纽约街头与地铁如海浪般此起彼伏的运作声衬出了全部寂寥内心。离开电影院回到上海街头，周围的车流把我拉回了电影之中。

作為“家庭叁部曲”前作的《父亲》借助视听语言再现了阿尔茨海默症患者所看到和理解的世界，本作却放弃了这一新颖而宝贵的“病理”的、同时也是感官的叙事视角，改以直到儿子自尽仍未能理解他的父亲和周边人為视角，这使影片在质感上滑向了通俗情节剧（尘别濒辞诲谤补尘补）。儘管不成佳篇，但不可否认间或有些佳段，例如父亲同祖父的对话所传达的育儿困境宿命式的遗传，以及儿子离开生母家时二人吞吞吐吐的台词。结尾放大父亲在再婚妻子安慰下的痛苦，而令生母完全缺席，这种不算太说得通的处理方式，又强化了影片中年白男的视角及其缺陷。2023年3月18日21:35於博纳鲍础花城匯9号厅。