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　　摄影机的存在感很高，一般导演都会降低摄像机的存在感，以此降低自我意识对影片的影响。该片导演反其道而行之，即使短暂的固定镜头也要变焦两次，强化导演意志的存在感。剪辑也很跳，就像跳跃的思维。 　　有个bug，学校的老师怎么会不认识负责接送的安娜（这不重要）。用的是真刀，所以只能插腋下的血包。用假人代替死尸时，演员没演出重量感。 　　两个男演员对戏的时候情欲感好重，肢体接触就像调情。 　　歇斯底里那段存在性爱暗示。 　　窗户开了，那是灵魂在嘲讽。躯体穿过一扇扇门，想要登上天堂的阶梯。踩着万人的尸体登上顶端之后，便是坠落。获得永生，便是惩罚。 　　 　　毕（孩子） 　　玛芝（阿姨） 　　安娜（女） 　　马克（丈夫） 　　亨利（情敌） 　　辛曼（侦探） 　　

90年就开始玩穿越了。。。

土着与帝国军队的对抗有点冷兵器对热武器对手的样子，靠灵活的战斗方式和利用数量优势做不计损失的战斗，尽量利用复杂的地形和缴获的装备作战，打冷枪，分散兵力，打包围战，乱战，埋伏战，当然还要设陷阱。与前作相比，这部少了点注释

就像小时候吃的小豆冰棍、巧克力冰棍，现在的冰棍添加再多的复杂佐料也难比当初的感觉；同时联想到的是徐克，当年电影中“侠”的气息那么浓烈，现在怎么会退化到普通商业片的水平？还有黄霑

早期的沟口已经能把故事讲得那么流畅。结尾太弱。