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当看到巴乔那个背影时，我的眼眶再也承受不住眼泪的重量

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7.3/10 儿时恐怖回忆系列之一，再次回首除了紧张刺激的剧情编排。人设也是值得一说的，小混混、警察、保安、小姐等等在这密闭空间里，由恐惧折射出各一众百态

文学性的独白强大到可以脱离影像和表演而独立存在。这些散文诗般的自我剖白也让人联想到如今文学衰落的原因除了信息媒介的更迭，也多少是因为现代人既不写日记也不写书信了。

7/10。两对父母的态度正好是男女意识的象征体，两位父亲经营着相隔的理发店，如果发现顾客到两家店都理过发就不接待，体现了男性意识的竞争和忠城如一，母亲之间很包容；阿捷最初被女性意识压制，奈娜每天叫他起床、指导他玩女性游戏，当阿捷向往对面草地上鲁莽的男性群体，跨越性别的自行车被恐惧（马路上有车撞死男孩）压抑，直到母亲很自然地叫他送花给表演跳舞的奈娜，让他意识到性别的不同，最终通过对女性意识的违逆（反抗母亲因晚归抽他、剪断橡皮筋）证明自己的男性身份。导演在不动声色的镜头中发掘出清新的喜感，譬如父亲用摩托车载阿捷追赶校车，阿捷赖床时镜头始终停留在家门口，只能听到母亲的叫声，然后他慌张地冲进卫生间往身上泼水、因为着急出门打翻了一堆东西，结尾长大成婚的奈娜以童年形象示人，表现阿捷在成熟后对懵懂爱情的确认。