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强烈的“擦身而过”感，所有的事件、人物、景观不过浮光掠影—“云”本是虚无缥缈。娄烨读书时写过对于安东尼奥尼的论文，本片甚至很像《放大》的灵光乍现，监控录像的电子颗粒和胶片的物理颗粒都通向“真相”，区别在于前者仍然停留在解谜本身，而后者触及了某种虚妄本质。这里人物是面孔是姿态是情绪，唯独不是人，破碎的形象在自我消耗中产生了一种离心力，有着断裂的绝望的美感。娄烨向来善于拿捏城市的影像气质，但风雨云的广州其实更像是一座撷取了岭南式湿润发霉气息和重庆式魔幻空间的虚构城市，单单是对城中村、骑楼、木棉和绵延雨天的搬演式视觉呈现还不足以构成真实性（况且北方口音泛滥）。很好奇娄烨的性别观是怎样的，他的所有女性角色无一例外都是femme fatale，似乎也以这样的方式成就了华语电影里最决绝最锋利的女性群像。

这甚至不是一部电影，而是自以为处处设计好的产物。丢掉了原作的核心，只是抓住系列前作的优势，父女（子）情感，开始在这部上面疯狂做加法，丢掉了叙事，丢掉了细节，几乎把观众当傻子。但这种创作逻辑放在陈思诚身上，似乎也不奇怪。

房间的罢痴连续剧版。与房间一样，这部剧所要讲述的并不是被绑架多年的女主如何逃出牢笼，而是逃出以后如何回归家庭、回归社会。与房间不同的是，失落十叁年把逃出过程都砍了，并加入了悬疑元素——另一个女孩被绑架了，女主有可能是帮凶。失落十叁年悬疑做得很足，但最终还是回归温情的主题。好棒。

整体而言这部电影并没什么大的不妥，而问题在于这样的故事剧情有些落于俗套太重复，阶级矛盾的冲突有些不接地气，电影的抒情也有些刻意。为了救自己的孩子，不惜搭上自己的生命，这是一个父亲的责任与选择，但小市民终究敌不过大势力，一出劫戏其实很难改变什么，但撕开黑暗的一角已经是胜利了。

节奏有点糟糕，细节完全不到位，伏笔草率，缺少连贯性