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底层叙事与中国式伦理，在《神女》之中，人物的面孔暗含着道德判断，相对于那个丑陋得如同表现主义的胖男性，以及周围的一切存在，阮玲玉的存在如同一种先验的绝对纯洁，并与周遭空间格格不入，《神女》的“神圣”是homo sacer的神圣，也是一种20世纪中国电影之中挥之不去的“先验纯洁”之深层心理结构（49年之后，它成为了工农兵，80——90s之后，成为了相对于城市的乡村）而城市，或者说一种被确立的，空间语言（包括霓虹灯叠化以及一系列特定空间例如法院等等）下的“上海”则是男性化的，当神女藏在洞中的钱款被章志直饰演的淫秽胖男人抢走，存在着一个“奸污”的身体性隐喻。

那个俯卧撑笑死我了！ 很好看的电影，推荐！！

顶级演员阵容，尼古拉斯凯奇一如既往地优秀。编剧的八部半，套娃一样的剧情，查理·考夫曼真牛逼，把自己写进剧本里，还有现实世界的关联，但太晦涩难懂了，看起来会有些枯燥，不知所云。但看完会发现神作，就像里面的一句台词说的：前面写的烂点没关系，结尾出色就行。但观影过程确实太无聊了，强忍着看完。最后吐槽一句：这迟尘是谁加的喜剧标签？这是喜剧？7分。

很可爱的一部片子 里面笑料很多 但主题却是沉重的 警察体制的缺陷 办事能力的薄弱 。。 算是很不错的啦。。完全跳脱了平常韩国片子情情爱爱的框架 喜欢！

爱森斯坦第一部片，已经到这种水准了：故事节奏紧凑，镜头流畅多变，更不用说最为人铭记的结尾处把罢工群众被杀戮和牲畜被屠宰剪到一起的经典剪辑。罢工的酝酿、导火索、过程中的艰辛、统治阶级利用流氓无产者来破坏罢工、最后终结于血腥之中，爱森斯坦似乎在展现一份“标准罢工教材”！告诉观众工人阶级是如何行动的、面临哪些困难、统治阶级是如何反制的、会采取哪些操作、怎么操作……这个意义上看来这部电影的意义绝对超出一个简单的苏共宣传片。（可以对照《阿达伦31》里的罢工来看，有很多议题是共同的） @2021-11-22 04:23:41