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背景和“铁拳男人”一样都是美国经济大萧条。这也是一部传记，是一匹伟大的马和几个伟大的人的传记

《乱》改自《李尔王》，《蜘蛛巢城》改自《麦克白》。二者的一个共同特征是，超级无聊。冗长、拖沓、缓慢，一眼猜到最后的结局，把那些演技、配乐、化妆等带来的良好观感全都破坏殆尽。

大概是蔡明亮电影中对白和配乐最多的一部作品，水之叁部曲中的首作。相比于叁部曲中的其他两部来说，水的意象在全片中表现的更为浅显，生活的顺意和逆反表现在污水的排除和上涌，到了戳破生活真相的一刻即使有意的去排掉废水也无能为力。李康生与父亲、与柯宇纶的关系其实存在某种宣泄方式的异同。父亲通过载客（载过去曾打碎后视镜的年轻人）表达对年轻一代（李康生）的谅解与歉意，李康生砸车以及欢呼实际上也是一种表象的反叛，他在行为发生后的真实意愿实际上是对家庭生活循规蹈矩的背离，如果将其为理解清晰自我性向的表现实属勉强。“暗流涌动的情欲”在年轻一代不知去向的未来之中不断闪现，扎不死的小强，写上补颈诲蝉的破摩托、脱掉又放下的女生鞋子，拿起又被迫放下的偷来之物，无不是对年轻一代对于情欲、生活的不得已和悲伤…

人间多丑恶，既托生于世贱如蝼蚁尚且偷生，何必自寻烦恼，多愚蠢。人生若花,来去匆匆，终须也要化作腐肉骷髅，人们为了权欲，不惜欲火焚身，不惜跳入五浊深潭罪孽囤积不散，到了迷惘的尽头，腐肉落土开花放出芳香，可笑的人，实在太可笑了。

虽然好久之前看的，承蒙伊夏老师提醒，让我好好夸夸蔡明亮。