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经典，什么叫搞笑，现在的电影就该好好学学，看一回乐一回，故事不乏味，放在现在来看也依然乐趣十足

在30代的年纪去看这部片，已经不能理解青少年的歇斯底里了，但主角的心理和举动又像极了那个时期的我，一个敏感又自我的小屁孩，一个我愿意放弃一切回去的年纪

【础】也许是帕尔玛所有作品序列里第二好的开场（第一是《情枭的黎明》）。第一个镜头，又是我们所熟悉的「媒介自反」，电视屏幕上的反光实在是妙不可言。随后拉开窗帘/序幕/划像，戛纳红毯的呈现无疑是属于「迷影情结」的狂欢，也是运动镜头的胜利。帕尔玛几乎将他过往叁十多年的导演经验全部注入到了这个开场里，每一个元素都是如此熟悉，而又无懈可击。影片后半段，与其说是梦境与现实的割裂，倒不如说帕尔玛的侧重点更像《一个字头》那般展现命运的无尽选择/可能，结尾处的照片墙就是证明（无数照片拼凑出无限结局，最后形成命运的整体）。但这个转折点的处理实在是通俗而迷惑，观影时所感受的更多还是「欺骗」而非「惊叹」。但毫无疑问的是，帕尔玛已经证明，他是这个世界上最会玩弄媒介的导演（之一）。

“贫民窟出来的人都没有同情心”--"我就是不需要同情心，因为他没有怜悯" 比肖申克的救赎好，因为更合时代，现在的人看这个最好最好

这部玩的是《后窗》+《放大》。开场的戛纳盗宝记难得一见，就是电影宫没那么大的洗手间。