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社会百态；意大利新现实主义巅峰之作；冲击力远甚于《偷自行车的人》

常 看 常 新。实际上残秽可以看作是咒怨的再演绎，难能可贵的是说的与咒怨是同一桩事，但却延伸出了独有的新意味。小野不由美的原作笔触将怪谈合拢的过程写得无限接近于本格推理，而导演和铃木谦一大胆地放弃传统头尾叙事方法，改为更绵贯、着重笔墨完全偏移的表现方式，反而令难以成形的怪谈焕发出它该有的生命力。溯源、传染、不安，要令观众察觉这一切的最佳方式，就是把主动权交给他们自己。丨2016-07-31 在开得很冷的空调房里看这一部简直是享受（咦。）！层层递进抽丝剥茧，一点一点缠绕全身的恐怖氛围，加上结子小姐的声线和结尾的巧妙设计，可以反复一直看XD以及鬼谈百景的一些细节可以连上

别具巧思的喜剧小品，郑木匠这个角色塑造很是丰满，追求爱人时有头脑有力气，尽管作弄楼上噪音男女时有着市井百姓的小心机，却在批评哄抢水果的儿童哭泣时心软。尽管剧本拍摄技术还是表演水平，和同时期西方作品有着一段距离，却在中国电影的轴线上具备更多非凡的意义。

层层剥茧的叙事节奏很适合中村义洋，但整体上还是没什么意思 看了些对原著妙处的介绍，感觉这部作品就不适合影像化 有点浪费竹内+桥本这个我喜欢的组合