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安哲电影里的人物永远是那么的苦闷，总是背负着沉重的历史，而马斯楚安尼的形象天然携带着电影史，则更为先在地确立了叙事的切入方式。“上路”这个动作并不能减轻他们的痛苦，但他们又不得不继续上路。然而老男人和小女孩这种故事设定总还是让我心存芥蒂，当性欲不得不成为显在的蠢蠢欲动的叙事要素，男人似乎便能为自己的发泄找到合理的依据。那欲望的搅动中纵然裹藏着复杂的心绪，可银幕上反复播放的“谋杀少女”的画面依然有无法抹除的卑劣。想到《巴黎最后的探戈》。“放我走”，“放我走”，男人既已逃无可逃，何必献祭少女的未来。

日本#500。摆想看2010-09-11闭。桥口亮辅长片补完，算是迄今最佳作品吧（果然终于有奖了），应该说拍到这部他才真正找到视听体系。法庭画家这个职业确实蛮出彩而且观察很细致，利利弗兰奇首次主演也真的很到位。剧作扎实，编年体和法庭戏的细节带出整个日本不景气时代的社会气氛。跟摆恋人们闭有共通之处。另外桥口亮辅拍群像真是得心应手。

还是很过瘾，结尾有点收的太快了，继续期待下一季

【广州票价·太平洋的风11.22】能在大银幕看到真是太好了，完美体会到了“享受电影”的感觉。求女的家里颇有《雨月物语》的长镜头感觉，建筑带来的秩序感和诗意。同样的故事讲了两遍，编排精妙，对义理的探讨可谓入木叁分。

一个无辜的人被莫名卷入一场政治阴谋，为了洗刷清白不得不去寻找答案，逃亡期间不但要躲避黑白两道追杀，还得有野外生存的本领，抽点空发展下爱情，误入会场即兴演个讲啥的，又紧张又幽默。谜底永远都在最后一刻揭开，出乎所有人的意料又合乎逻辑，真正的悬疑大师。圣经挡子弹这一桥段被后面的我国导演发扬光大，演变成水壶挡子弹，平底锅挡子弹，甚至大刀砍子弹，我国导演也仿照希导，自己入个镜啥的。天下文章一大抄，看你会抄不会抄，拍电影亦然。给自己贴个金，叫致敬。