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摄影机水平运动，极简的布景，就像一场极简主义的舞台剧，想起李六乙的话剧《小城之春》，也想到《钢的琴》和《天堂陌影》，都有它的痕迹。

第五集以后就不好看了，最喜欢megan，peggy，kenny，don，dr faye, rachel，喜欢megan的脆弱敏感自由奔放，peggy的努力踏实坚韧聪明，don的黑暗放纵骄傲淡泊

大钢厂式形形色色人 跌宕之后仍是屈从本能抑或做戏给别人看以达到自我满足 画蛇添足

如《前目的地》一样的死循环。自成体系，无始无终，循环往复。

开头写着向Rohmer和Chabrol致敬，实际上更多给人是Godard+Melville的感觉（后面那段堪称史上最水抢银行场景之一的段落甚至让我想起《芳名卡门》…）。主角是一个困在各种局面里没有出路的小年轻，带着一个情人也不算情人、妓女也不算妓女的美丽姑娘、一个本来不是哥们的杀手哥们一起游荡行凶，漫无目的。似乎想要做到没有情感，但也做不到，似乎想装酷模仿当年各种匪帮电影但明显就只是无厘头的丑角（在眼镜店店员问他要什么样的墨镜，他说要“《惊魂记》开头逮捕Janet Leigh的警察的圆形墨镜”，WTF…）。空荡荡的房间里几乎只有白墙，空荡荡的长镜里经常什么都没有发生，可以叫极简也可以叫极催眠……感觉包含了法斯宾德后来一直纠结的诸多困境，但片子本身就是他在当时的一幅粗暴的自画像而已。