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女性接管了西部（有叠叠有颁颁，有础础吗？）。老是缓慢的开头，马上领便当的也花好多时间、给大特写（特写的用法蛮默片的…“美国”时似乎改了）。真·西部往事，印第安主角（替了东木），商人、铁路、新镇。慢。有些地方不清楚（方达原本要干嘛？夏恩什么时候中弹了？）原声要收。

挺无聊的，看得一直忍不住快进。 男主好疲惫啊，看出来上年龄了，灵气也没有了。女主妆容不对，甜美形象没了，也没达到想要的侠女形象，眉毛吊太高了，眼睛都被拉成三角眼了，一怼脸我就难受。 所谓商战，计谋，云襄的智计无双，也挺幼稚的，看不出来，主角开团全靠反派强行降智才能赢，而且拿人家送丝的人做局，导致死伤也没有愧疚之心，还自己开解自己和女主，这人设也是醉了。 我不是非要主角是好人，但是不能是做了坏事之后自己开解自己，用道德来洗白自己的人设，拿所谓提前解决坏人能让死伤减少来洗白自己引发的死伤，主角若是坏人人设，那必然要让我看到，他为了达到自己的目的，不择手段造成的一切后果他来承担，他要有悔愧的心，要有“我知道我做的不是好事以后下地狱我认了”的决心，而不是自我开解。

西部大开发中铁路大亨及其帮凶、一名牛仔、一名逃犯与一个在铁路沿线拥有土地开发权的寡妇之间的民事和刑事纷争……虽然对西部片整体无感但不知道为什么还是感觉这部比《美国往事》好看多了。可能是因为Cheyenne的人设带来的幽默感，也可能因为有Claudia Cardinale……还有有些镜头的牛逼指数简直就是上天了比如CC下火车后的那个长镜。她下了火车没等到儿子来接她，只好走进火车站问路然后走出火车站去搭马车：镜头从火车站这边下车乘客已经散去空空如也的站台开始，拍她的失落和迷茫，然后跟着她进入火车站，隔着窗子拍她问路，随后镜头缓慢升上去，一直升到车站瓦房的屋顶，跨过屋顶的那一刻，火车站另一边繁忙的市镇一下映入眼帘，人潮熙攘尘土飞扬，CC带着随从一头扎进这分别多年的故乡，迎接她的将是灾难和传奇……

敏感脆弱的线条被画下又缓缓被擦掉模糊

为了游刃有余地应付现实、感知和幻想，第叁人称视角被安排成为部分真相的唯一提供者（也只能提供真相），但叙述受到必然的牵制，当这种技巧贯穿整部电影，观众实际上讨论的是一种被制造出来的幻觉。历史真实与影像真实之间能容纳多大程度的虚构与杜撰，我们始终无法避免这个问题，如果说只要赋予历史足够鲜明的想象就能为电影所用，那么这种想象所投射的具体产物，即“关系”便是核心，然而电影集中于塑造单个形象，集体形象（如莫扎特与萨里埃利亦敌亦友、女佣的附属关系）只是机械的组合，于是寻找新的落脚点即信仰，用“平庸”的报复收尾委实震撼，但信仰为前者所属，无法构成假想关系，细究之下是个伪命题。