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现代小妞电影的始祖，库布里克很喜欢的一部电影。感觉它能把几乎所有和伍迪艾伦有关的导演连接起来，比如影片上映后就有很多评论认为本片导演是女版伍迪艾伦，她当初准备让保罗曼祖斯基来演男一号，这也是个七十年代伍迪艾伦风格的导演。然后影片剧情以及女主性格特点明显启发了弗朗西斯哈，后者导演诺亚邦姆巴克也被称为当今最像伍迪艾伦的美国导演。

里面的人物全是神经病啊！这种在卖疯癫的同时又要表现真善美本性的性格尺度编写最难掌握了，最喜欢这种看似轻松随意却内含缜密世界观的作品。

6/10。开场镜头前一辆汽车平行驶过，第二辆汽车则由远及近迎面驶向镜头，街道上车、人水平或垂直的运动构成了景物与城市的关系，夜晚主要由舒缓的固定长镜头拍成，就餐的人和店员被置于商铺厨窗的内部小空间，地铁里晃动的车厢与相对静止的乘客相互迭加，上下出站的人流（方向性明确）和街道（地上）漫游的行人；到了白天，阿克曼将摄影机架在小推车上，与道路平行、沿着被摄物侧面移动。表面上阿克曼是纪录纽约的繁华，但眼前的景与耳边回荡的声音毫无联系，产生陌生之情，来信人的絮语蔓延于不熟悉的他乡，读信人既无法看清纽约的真面目，对比利时故乡的记忆想象也与当下空间距离产生了归属感的缺失，结尾运动轮船上双子塔由近及远，海面变宽、变大，似乎连纽约的印象也消失了。或许观众在座位上烦躁地听着信中母亲的叮嘱与关切，就是这种焦虑的体现。

很喜欢海绵宝宝不喘气的说一堆话 派大星就是个受

15岁，闹着玩一般拍了部深刻的电影