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其实现实主义题材和现实主义电影叙事手法并没有过时，或者说永远都不会过时。近年来好莱坞反高潮反套路的电影叙事大行其道，但是并不成功。斯皮尔伯格在本片中做出了一种示范，那就是叙事手法的现实主义的套路其实有的是，就看怎么去调度。反观中国，前两天看的《秋菊打官司》这种教科书一般的作品其实在整个冷战之后的中国影坛也并不多见。现实主义对于中国还是一片有待精耕细作的沃野。另外，美国电影中出现的广义的“梗”，或者叫《用典》，也是中国电影作品中缺乏的。中国电影不太会有一些具有特殊意义的词汇或者道具来表示一种台词的表意。这一点做得比较好的是王朔冯小刚姜文这些京派编导。《我爱我家》和葛优的电影，都有大量的“梗”或者叫“典”，而其他影视剧，则基本是直白的台词。最后，美国人真是黑尼克松没够啊哈哈哈。

我没法给太高的分，因为的确演得很奇怪很不好，但是看演员都很爽，厂贬贰以及叶童，都是跨代的记忆吧╮(╯▽╰)╭还有郑元畅早期的电视剧吧，里面就数他演得最好了！！！虽然他的角色设定最不正常最变态

当本把同行的报纸一叠叠甩在梅姨面前时 我哭了！！“新闻是为人民发声，而不是为掌权者发声”试问谁能做到？！

假如给我三天开挂。主角智商和战斗力不成正比，反派更是蠢得要命，为了个男孩纸至于么！P.S.Luke Evans好敬业，又卖脸又卖肉，基佬还老是演直男，演好父亲好丈夫，心疼啊。

全是勾心斗角的心理战术