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这几乎是一部和《悲情城市》一样伟大的电影，就像《悲情城市》里的一个情节提到的，这部是太阳旗时代，后者是青天白日旗时代，然而对于底层百姓是没有区别的，一个民族历史的两个不同切面，走向的是两个极致，《山丘》相较而言更写实、生活化，情绪更外漏，杨贵媚真棒啊。

堆砌了一堆的好演员，但杨采妮的首部作品基本上就是把一个30分钟的故事硬生生拉长到了90分钟。剧情的硬伤多的你懒得去数，导演的意图也混乱得完全无法捉摸，结尾更是让人连吐槽的力气都没有。最后，谁！他！妈！骗！我！这片子里有桂纶镁被强奸的！！！

有内味了。一些镜头很特吕弗，尤其一些只有画面没有任何声音的镜头。倒叙的迭加和交叉把时间空间化了，中年危机已经在父亲外遇的童年偷窥中种下了未来的预言。两代人的选择互相映照和影响：哥哥对父亲之言的听从激发了佳莉的反叛，母亲对父亲出轨的淡然又给危机中的佳莉增添了更多困惑。海滩的浪与海风无休无尽，她离开海滩的成长也许不是真的看清一切：德伟“解脱”自己的同时也“解脱”了佳莉，至少佳莉不用再为之烦恼了。（海滩一幕有点成人四百击之感，最后的台词太直白应该删去的）

瑞秋一点点都不显老啊，叠颈濒濒你要不要这么帅啊

一开始，我以为这是她的故事，后来我发现是她的故事，再后来我才真正发现，这是很多个“她”的故事。 镜头语言太强了，无言、停滞的画面却能传达出超出画面的故事感。