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编剧实力真的是太强大了，各种脑洞，各种段子，梗，信手拈来，而且还衔接自然，剧情紧凑，佩服佩服词

画风我很爱，别的没感觉了。

一个《随风而逝》的城市人去到一个生存环境恶劣但人心古朴的村庄——这正是阿巴斯想要让我们观看到的画面。他把现代意识从现代社会当中剥离出来，并将其置身在大自然里，这时，你才清晰地看到现代人正过着一种西西弗斯式的生活：既无法融入环境，也无法与他人建立联系。汽车、手机和货币这些现代文明对于人与人之间的交流非但没有意义，反而把人引领到了一个更加荒凉的处境——墓地。当男主角驾驶着汽车求帮助、拿着手机找信号、对着摄影机刮胡子的时候，你会突然意识到，他就是我们每一个人的写照。倘若侯孝贤在《南国》的结尾随着汽车越出公路而抛出一个看似无解的社会问题，那么阿巴斯在现代人遭遇问题之后永远跟着解决问题的办法。是的，他这部如诗歌般隽永的杰作令人想起《卡比利亚之夜》和费里尼，而远古文明驮着现代人回家那一幕美得令人想大哭。

李保田老师把小人物的悲欢演的入木叁分

山下是愉悦的大千世界 山中是逾近死亡的老人 服侍喝茶的女仆 不知好人该上天堂还是下地狱的孩子 还有一个新生命在其间诞生 而山顶却是无聊的与现实勾连的强信号 不管是死去的老人 或是被活埋的邻居 抑或又是缓缓爬行的龟、推着粪球的蜣螂 生命在以自己的形式延续着时间的无意义 如果说《樱桃的滋味》带有一种主体意识的生与死的思索 那《随风而逝》则是跳出生与死本身的客体意识 大远景、小径蜿蜒的公路 橙色的被风吹起的稻田 拍的实在是绝美 印象最深刻的是最后一个镜头 当他把一个人的大腿骨扔进河流 河两岸落魄的狗子在寻找着岸边的吃食 动物与人 生命与死亡 好人与坏人 都将被风带走 随这水流去往下一个无聊的人间