国产日韩在线

一个在某些方面很日本语境的故事，夫妻之间是那样客气地交谈，整个社会对孩子投去了那么多的悉心的保护和关照，但另一个面向是，初中生Hikari怀孕之后，家人其实只想着掩盖并把这件事情当作一个问题“解决”掉，没有家人对她有任何情感上的支持和关怀，由Hikari到收养机构里的女孩，再到在打工的地方认识的那个女孩，就在看似不经意的对话里，我不自觉联想到《女性贫困》，不止是经济上的贫困，还有情感上的。女性何以贫困？积累了很多年的人生，好像谁用手指轻轻戳一下就崩塌掉了，一直在逃一直在逃，为什么总有事情找上来，就在这种时候，心里好像还是拥有爱，谢谢你最后带着孩子找来，找到我。 太细腻了，那些海浪夕阳和风，，我都记下了，拍情欲的戏，原来还可以拍脚丫，像婴儿的脚丫，生命的源头，可爱纯净。第一部河濑直美。

在某片土地上，衰落与兴盛的核心主旨都是一样的：往前看，别回头。谁是戴着绿围巾的痴情弗洛伊德，谁在镜中看见了暖壶上的刻字，谁又穿过命运的暴风雨后淡然加购了一束“勿忘我”。再次回到98年，录像厅里叁个年轻人打扫着满地的尊严，叁颗被侮辱与被损害的心，在熄灯的刹那久久不能平息，惟有屠戮，方可复仇，但喷溅的血液和身份的交换迎来的不是拯救，可谁又能说，这漫长的秋天里，在孤苦中始终等待的人们获得了救赎？细雪纷至而下，沉冤了，烈火中却再找不到送给父亲的红毛衣。我们祈求的一种珍贵，似乎又很稀松平常，就像那天夜里，小军还是没忍住，按了一声喇叭，招手示意殷红带走那碗馄饨。

剧情尚可，但是影片所引发出的生养亲情的现实问题远比剧情来的复杂得多，泪点更显得不必要，问题怎么面对显得更为重要

每个情节每个冲突都老套得掉牙，每个自以为幽默的地方都老套得掉牙，工厂情怀下岗记忆更是老套得掉牙。

多线大闪回的强反讽力度虽过犹不及，不过大致转向收养与送养的公共信念之时，主题上真·母亲的自然目的答案就呼之欲出了，但各种闪前真是一团乱麻，中间甚至直接来了段丝毫不讲道理的社会关怀式内叙述，难道我是在看纪录片吗？真是让人怀疑河濑巴桑是否有真正的风格掌控，尤其又是那些明显不诉诸求真的情感泛滥，社会问题显然靠悲天悯人之流是没法解决的，但能让各国剪报手导演频频进入世界各大电影节倒是真的，就这点来说，河濑巴桑在向贾科长靠拢。