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最终知晓上帝是爱，或者上帝在爱之中。但这一家四口，却偏生都不懂爱。在各自风雨如晦的角落，彼此试探着逃离或理解，但在很长时间内却徒劳无益。但随着机缘被撬开，各自的开诚布公以争吵、引诱或抚慰呈现，惭颈苍耻蝉迅速成长，其他人也许霎时老去。黑暗中的镜面，始终穿不透罢。

像是公路片和喜剧版的《爱》，靠无数个散点的际遇串起的剧情，其实如果不是两个老戏骨在估计会撑不起来，场景的戏剧性都很强，倒也还挺好笑的，观看照片成为贯穿的锁匙，不过虽然是一北一南的夫妻，但行动上非常法国了，死前也要来一发。#我看得挺欢乐的#

“一些人创造革命，而革命也创造了一些人。”“一个女人选择男人是她一生最大的赌博，也是她最大的权利。”“叁十之前相信共产主义，是浪漫；叁十之后相信共产主义，就是笨蛋。”“革命就是爱情，爱情也是革命。”

最后的铁皮罐头太有爱了 哼唧哼唧～

每次看伯格曼的电影都和“犹在镜中”的状态差不多——被困在里面了，狭小的空间四周关照到的都是自己。伯格曼真是不遗余力地展现“最小主义”的宗旨，单一的场景，有限的人物，拷问自我的主题，对心理活动分析的偏爱，使影片完全靠人物内生交流驱动，一切张力都以隐晦的方式呈现……这也许是伯格曼对于宗教的阐释比较明显的作品了，四人的不同处境、身份、态度、情感、关系，都牢牢地将他们囚禁起来，在一直渴望着的、救赎自己的上帝到来之时，才发现爱即上帝。很难说自己看进去了多少，只是觉得不明觉厉的玄奥。//看过麦基给这部影片做的场景分析之后，忽然明白了些伯格曼的指意：卡琳是在以表面的疯狂对抗身边男人们自我的疯狂，而上帝的到来便意味着胜利。