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人成为无助的工具，每个人都只关注自己的办辫颈，家长关注孩子进大厂的好名声和薪资，老师关注学校的毕业率，组长关注小组业绩，警长关注结案率，没有人关心这些数字背后真实的个人、真相、内心和她们被掩埋的梦想。670个员工的公司，629个辞职，就会有一批617个崭新的“资本主义社会下的螺丝钉”被替代进空位，齿轮还在转，齿轮不停歇。逃离资本的代价是被边缘化，被抹黑，遭受谩骂（主播朋友）。人和人通过电话（客服设定）、网络（回忆素熙的片段）、短信（男友/家庭沟通）连接，但没有人在意真实的对方，哪怕同处一室也没有人看见，无人知晓。她想让世界记住的是她跳舞的样子啊，那是她的梦想，她想被人看见的样子，而不是一个客服，一个学生，一个女儿。社会对个体的异化和剥削，压榨尽最后一点剩余价值，谁又不是下一个素熙呢。

我们生活在一个属于詹姆斯·卡梅隆的科幻时代里！

没想到导演连我们小村子也跑来。观影中一些被触动到的德国人在啜泣和抹泪，只是不要再问这是不是系统性问题这种屁话啦好伐。

影片塑造了一个鲜活的女性形象莫妮卡，或者说借由莫妮卡道出了从爱情到婚姻的真相，生活的美妙是怎样被现实一点点侵蚀掉，一个人是如何被压抑、空虚的精神生活毁掉，婚姻的仪式作用及其失效的原因。莫妮卡这种人在现实生活中肯定会被骂得狗血喷头，她懒惰虚荣，不想工作，不想赚钱，对生活有太多幻想；她自私蛮横，困难临头的时候一个劲儿地指责哈里；她浅薄无知，没有一点责任心，只想着过自由自在的生活。 同时，伯格曼让观众看到了莫妮卡粗野外表下的另一面。她天真乐观，一边为电影里的爱情流泪，一边对现实世界满不在乎，上一秒失望，下一秒充满希望；她热情似火，偶尔忧愁，骨子里活力十足，周身释放着感人的快乐因子。

我一直会回避看这类社会现实主义题材的片子，韩国早些年出名的那几部我也迟迟没去看。在看这部的过程中，我想到了药神，近期太多片子因为现实主义这个题材，多少都会提及药神。这部片子的克制是让我触动的原因，只是慢慢地讲述一个故事，而其中的力量是巨大的。一个无解的症结，从最简单的个人到复杂的体系，贯穿其中的冰冷数字，映射出来的是丢失人性的病态现状。我看到了透过缝隙的那束光，寻着它，我无奈的人生走向新生。 不过导演还是给了她以及他们热爱的舞蹈或是其他，也算是留下的那一丝温暖，但却也成为了悲痛的催化剂，那股疼痛久久缠绕，无法消失。