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像拾穗者一样把不同的元素捡拾起来完美糅合出了散漫随性且饱满独特的《拾穗者》。很多人说看到瓦尔达作为社会活动家对社会现象的反思发声，而我却在里面却更多感触到了时间，成熟的土豆，发芽的土豆，腐烂的土豆，全新的冰箱，丢弃的冰箱，被做成艺术展的冰箱，不同的故事不同的灵魂碎片被嵌进了时间里，而物质像信封一样承载了它们留存了它们。没有指针的时钟后面闪过瓦尔达的面庞，发皱的土豆后切换的苍老的手，皆为时间的馈赠。如果说人类有存在的意义的话，也许是时间馈赠的礼物吧。

这类韩国片都是为女粉丝拍的吧

好敏锐！自身的介入正应和了“拾穗者”。用艺术的形式探讨社会问题和哲学问题，从油画到当代装置艺术都在讨论消费社会下的浪费现象。严肃的议题，但瓦尔达让片子变得很可爱。“垃圾艺术展览馆里的东西小巧、干净、可爱，可是孩子们见过清洁工人手中的扫把吗，他们和捡垃圾的人真得握过手么？”非常尖锐的对虚伪的环保的批评，这句话之后就是一些自愿拾穗人的生活碎片。致敬？也许。“游戏的终点是艺术的起点。”

2021-5-5重看；琴声如诉泫然欲泣，眉目写满心碎的温柔与欲诉还休的克己隐忍，只是色彩和光线的微妙变化早已出卖心事，在某个心灵涤宕的瞬间堕入毁灭与自救的深渊；记忆/现实、面容/镜像、谎言/真相的重迭，归去来兮的两段旅途，两地的挣扎与重生，构成工整对称；马奈《自杀者》点睛之笔。他们曾在忧郁里奋不顾身地奔向对方，他们以为会是永远的秘密盟友，他们将在谎言、幻想和梦境构筑的现实里遥望，这种幸福的幻觉已经太迟。

贝托鲁奇的《巴黎最后的探戈》是培根令人不适的死亡笔触，罗伊格的《性昏迷》是克里姆特的昏昏爱欲和席勒的扭曲。人在欲望里找自己，也被欲望牵引着走向毁灭。是不得不，也是活该如此。