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过山车一样的剧情，并不是说剧情起伏波澜特别好看，而是水准起伏不平。前面的剧情特别无聊，中间解决宋宁宇事件突然步入正轨开始好看了，自打程皓医疗事故之后又开始无厘头结尾草草收场。

看了四期，莫名喜欢大蝉这组，大概这就是幸福的模样吧，羡慕啊！

意外的好看，彻底抛弃了情节便没有梳理的负担，英文字幕明显漏掉了很多旁白，但也避免了阅读的分神。影像碎片本身就格外诱人，既有辨识出熟悉场景的亲切感，也有游赏新鲜风光的好奇心。戈达尔和维尔托夫所做的其实是一件事，电影对两者都是手工劳动，一个是城市里的拾穗者，一个是网罗历史尘迹的蜘蛛。他们的工作自然呈现出美妙的节奏感，像是从公务久坐中解脱，操起扫帚时的自得。碎片蕴藏的现实成分得到了尊重，但不妨碍其风格化的呈现。乍一看戈达尔的技巧比一个世纪前的维尔托夫还原始粗糙，反复调整却很少准确的长宽比、模糊过曝、鲜艳扎眼。但刻奇的外观在这里却像遗址般动人，以至于少数高清的影像如同来自外星，不具有历史和感情。这几天反复出现的“他只是筋疲力尽了”，大概已由最后一页影像暗示。

幸福的家庭也不是相同的，自己觉得合适就好。

确实是用影像写论文了，会无聊会睡着…但我看的时候就一直在想，为什么不用影像来做monograph呢？就像建筑portfolio那样（不说画册是因为portfolio还要表达设计的思维过程）。第一部分的标题remake，用影像做monograph就是一种通过remake来create的过程，是对电影边界/学术边界的探讨，也是对跨学科可能性的一种新鲜尝试，至少我看到了“电影-建筑”跨学科的新鲜方向（建筑学科并不仅仅是设计房子，它包含的是一切对于“架构”as a movement