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导演太过分了, 都不给以后的灾难片留活路了!

各种苦逼脸 鞋拔子脸……

为什么不将安东尼娜米柳科娃的名字作为电影名称？ 我看到了一位不幸的女性的一生直到最后米柳科娃自己说出来她所有的不幸都是柴带来了。 最末尾的长镜头舞蹈 电影里面柴娶她是因为她可以给柴带来一座森林的嫁妆，一万多卢可以给他的经济困难带来很大的帮助还可以帮助他消除外界说他是同性恋的谣言。柴只是想要她的钱，米柳只是爱柴的才华。两个人各取所需，又因为三观不合，无法走到一起。米柳对柴的一见钟情，对柴的卑微付出看得人很压抑，这个时代的厌女属性，婚姻通过教会认可，离婚的时候也极其困难。米柳将自己最好的一切都给了柴，却一点回应都没有收到。痴情靠近太阳只会被灼伤。飞蛾扑火一般。 现实里面的柴，经济困难一直由梅克夫人在背后给予帮助。两人一直写信互相相爱却又因为误会而终止，信中之爱挺真挚的。 电影是电影，现实是现实。

这部电影很多场景都与《稻妻》相似，对新时代的恐惧和对旧时代的控诉在电影中被巧妙融入到一个凄美的爱情故事里，最后的悲剧结尾也印证这导演的一贯主题：女主角将独自面对孤独苦难的生活了

“你爱上了太阳，却惊讶于被灼伤”，电影中有两种光的：大量出现且横在安东尼娜与柴可夫斯基之间的蜡烛，以及前半段伴随柴可夫斯基才少量出现的太阳——与之对比的就是雨/雪天：印象最深即宗教许愿的降雨、车站分别的时间转场、律师死亡段落的时间转场。安东尼娜的封闭视角叙事，基里尔几乎代入女主在拍：作为不可被贬低的俄罗斯民族英雄的妻子，导演以旁观者的角度去打破传统的官方叙事；而导演又同样在电影界打破苏俄的传统手法（面对爱森斯坦式蒙太奇以及老塔式长镜头，他都保有其独树一帜的风格），甚至是打破戛纳电影节的神话（怒骂戛纳因俄乌战争抵制俄罗斯电影）。结尾字幕“77年分开后就再也没见过”，将故事完全作为渴望独立却又偏执女主的心境，去用非自然的光映照“女人会被写入丈夫护照”的时代。