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白天于洛和公司职员的一再错失让我想起了生活在钢筋水泥中的人们彼此之间越来越缺乏沟通，夜晚饭店的狂欢则向我们展示了一个尚未准备好的世界以及毫无顾忌沉迷其中的人们。电影的镜头语言异常丰富，很多细节让人们过目不忘：两间公寓的同框，玻璃中巴黎地标的倒影，旋转木马般的车流。不禁感叹如果导演活在当下，是不是会有更多的灵感。

以为爱情可以填满人生的遗憾。然而，制造更多遗憾的却偏偏是爱情

语法问题。生于格鲁吉亚，说亚美尼亚语，很难说开篇引萨亚丁的诗句是否为帕拉杰诺夫的自我解释：我的诗句也非常特别，不是每个人都能读它的。不可置否每一镜流淌着的潺潺诗意，石榴汁水衔接匕首的固定镜头很难不联想到亚美尼亚大屠杀，但终究影像未能统合为有机体，与文字的力量相匹配。浅景深单场戏拼贴太过语焉不详，与其说是先锋影像的探索，倒不如说是创作者如何暴力占领解释权、话语权高地的。单就这一点，《我是古巴》都要好一些……

从小的青梅竹马，长大的久别重逢，缘分总是那么虐心

不需语言的喜剧，满屏的亮点找都找不完，看到好多现代社会的影子。然后才发觉原来之后的尝'颈濒濒耻蝉颈辞苍苍颈蝉迟别是按罢补迟颈的原型创造的。