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算是参与构建了我三观的一部剧吧 想重看一遍了

歌舞片中佼佼者行列的杰作，击败《教父1》实至名归。 乱世浮世绘般的色彩美学，小人物委身于大时代的轨迹脉络，有人为了自我而谨守爱情的本来面目，也有人为了爱情而摒弃伪装的求生护体。当萨丽绿色的指甲捏合成一朵并不真是的四叶草时，舞女对于自由的呐喊映衬她夺目的表演越发可贵。 背景虽在纳粹时代，这部片的歌舞设计仍旧体现了百老汇舞台艺术的魅力，歌舞与现实世界的平行剪辑，共同助力剧情的推进，周围人加入纳粹青年领唱的歌曲，将歌舞内外的时空完美统一。 两处舞台设计相当惊艳：一是萨丽首次独唱对成功对渴望，伸开双臂时背后的灯光将整个肢体无限放大，光芒万丈；另一是结尾群舞原本女性角色瞬间改装成纳粹军人的身型，惊恐感随即而至。 导演去世后出现在时隔30年的《芝加哥》编剧名单中，无论借创意还是被致敬都极具意义。

新闻自由係香港核心价值。

【A】基本宣告着场景、灯光与色彩的胜利。从第一个镜头开始就在渲染“形式至上”的主义狂欢，人物从血红色的光幕下走出，以一种直接有效的方法奠定了恐怖片本身的“超现实感”。在此之后所看见的一切血浆与杀戮，都依附于空间而存在。高饱和度的色彩填充，外加浓烈至极的打光，构建出一种不加节制的诡谲氛围。除此之外，导演还将影片的置景与早期胶片摄影的边缘失真效果结合起来，成功营造出空间的扭曲感，近乎完全混淆了「平面」与「立体」的空间概念，在层层眩晕下打造出极致的视听盛宴，化为裹挟观众的阵阵阴风。 但即便如此，你仍然无法理解意大利人对于声音处理的思路，比电影本身还要诡异。

情节记不清了。很小的时候和爸妈一起看的。从此觉得黄日华超帅的。