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精华都浓缩在了最后5分钟，两鬓斑白、步履蹒跚的走在暴风雨中等待死亡，迎接的确实那年夏天海滩上，四十岁的他和十九岁的她。

军方相关明显还是用了活死人之日的套子，可见的西方的贼配军是有多不干人事。男主相关情节点不是文艺吧，更多是在生存都成奢侈的时候硬拗小布尔乔亚，和现实抗疫一样，你自己有作死的自由但没有连累别人被你拖累死的自由，连累尽别人之后为女人突然爆发成干瘪版兰博了，这人物弧光也是飞得够可以的。另，所有瞎鸡制造病毒的人类和所有瞎鸡放生的人类一样罪无可恕，无论电影内外。

看完后很开心又很伤感。胶片拍摄太美了，而且无论是从摄影构图还是从剪辑和适时的配乐，其中穿插着的导演的心境变化，都让人难以描述的好??很多经典的镜头语言，取名为“没关系”的小狗，仔细咀嚼这三个字的含义；从煤矿出来还矿灯的一组镜头，电影都未必能拍得这样好；《生生流转》+那组几乎是“河床上的纤夫”的镜头，反复拉回看了三遍，“啊 理所应当地活下去 无论多么渺小”，当劳动作为生存的手段被这样直观地展现出来，太有力量而动人，只是现在基本上用机器代替人工，人们越来越失去对自己身体力量的把握，越来越陷于精神上的无解，于是想到项飚老师谈及“打工”，变成了某种自嘲的话语，而打工很厚重，真正是靠双手去打的，机器会轧断人的身体，《铁月亮》中人的生命随着工卡从打卡机上日复一日地划过而消逝，所谓工业化和现代性

丹泽尔华盛顿让我看到了一个绝望的父亲，一个温柔的父亲，一个勇敢的父亲。天朝永远不会让这样的电影在我们面前展示，因为，这就是我们的医疗系统，每天都在做的事。我们却无能为力。

感谢这样质朴的镜头，留下了在不远的过去生活的本真面貌。