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#海上影展#之《拉姆与嘎贝》 这是一个对于解开生活绳索的故事。主线很清晰，陷入漩涡中的三个人一只马，最终都得到了来自别人或自己的救赎。 同是拍摄藏族电影，导演松太加和万玛才旦风格相似，也都喜欢用动物做隐喻。这部影片中的马与万玛才旦《塔洛》中的小羊作用类似，但不如万玛才旦用得那么击中人心。 结尾是很喜欢的，当女主人公冲破宗教、宗族的内心绑架，终于承认了自己是一位未婚先育的母亲，也不再觉得罪孽深重后，她完成了自我认同，影片走向落幕。 如今，藏族电影开始不拘泥于民族、宗教场景给城市受众带来的陌生化与奇观化表演，万玛才旦和松太加都开始尝试将镜头对准藏族青年的当代生活，更具有当代性。 毕竟河流前进，记录时代也是导演的身份意义之一。

最坚固的堡垒，只能从内部开始摧毁它。片子很紧凑，法国人鄙视起美国人是毫不留情，却忘了他们自己其实很娘炮。

【冬暖影展】让我叁星改四星的理由就是映后交流上导演的一句话：他们互相并不相爱。如果能把这一点再拍得明一点，这电影会更棒。拉姆和嘎贝最后都走向了各自选择的“自由”，有一些段落很喜欢，比如离婚签字现场嘎贝的插话，比如拉姆拉着村长说“我还没有从地狱里出来呢”，比如嘎贝往脸上抹黑灰，比如结尾拉姆独自唱完了戏。拉姆的正面镜头开场，背面镜头结束，正好形成了一个圈。

钟叔河那集看到落泪 也是我自己没想到

褪去了《阿拉姜色》会给更多人带来的“晦涩”，似乎松太加和万玛才旦经历了同样的转变，在情节剧的叙事上更加丰满。一半时间专注男主和前妻之间因为离婚的拉扯，所面临的俗世凡尘和精神世界的碰撞；另一方面则由人戏不分的女主视角出发，审视家庭关系和种种制约带来的“地狱”感受。即使两人共戏的部分不多，但始终如同一对经历考验的恋人，在各自的问题下审视“缘分”与充满了各种条件的内心抉择。笔厂《江湖儿女》的客串和这部片总制片人的挂名，05年喜欢的成都唱区超女冯家妹竟然在十多年后以这样的方式活跃在视线当中，甚好。