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镜头运行的轨迹出人意料，尽管简洁却依然行云流水，每组分段镜头的画框里重迭了很多立体内容。相对于创世纪，塔尔的这部末日论只有六天。当中有几天几乎一成不变。往前回溯，总感觉是另一个机位在回放昨日。期间来访的友邻道出了真相。生活就是如此枯燥而又无望。最令人好奇欲睹的画面总在画框外。

7/10。想当年卓别林的摆大独裁者闭，用喜剧层层剖析了法西斯的无情和对人性的异化，摆乔乔闭的喜剧形式却彻底粉饰了真相的残酷，幻想的希特勒没有了冷血，带着呆萌的形象陪着乔乔练习演讲、抢过训练的手榴弹和吃着独角兽大餐，纳粹更被温情和幼稚的外衣包裹，街道上的炮火变成了童子军的游乐项目，青年团兴奋着持着弹药冲向前方，单纯的队长穿戴马戏团式的古代战袍、善意地让乔乔免于集体枪毙。放在椅子上写着解放德国的反抗军纸条、绞刑架上悬空的红鞋这些残酷的真相，都被征集锅碗、形似消防栓的儿童玩具服和蓝色蝴蝶的童真元素所消解。摄影机甚至缺乏勇气地停留在下半身，拒绝展示母亲那张死亡的面孔，而乔乔和艾尔莎比赛说出各自血统的杰出人物、遥望着星辰中远方的轰炸，仿佛所有浩劫都抹去了真实，只剩下结尾亚当和夏娃推开房门迎接新德国的自由天地。

所谓绝望，就是自知身处绝境，努力，却走不出去……洗洗睡吧，这是逃不出的宿命。凝重、迟滞的长镜头，单调重复的场景，冗长似生活，几度看不下去，又欲罢不能……

还是在我初中母校拍的...

生命末期的尼采，好像只用一只手吃土豆，只用一只手剥土豆皮，只用一只手把土豆拍碎成土豆泥，这是一个极好的把思想家的思想面具化的行为，我们通过他僵硬的举止可以感知到他的脑子已经生锈，齿轮已经走不动了，但是他仍然是一个无言的哲学家，因为他感受了影片自始至终的风，自然的风，四季的风，宇宙的风。