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在《空中营救》的寻人模式上加入《危情时速》的不可停歇紧张感，两者结合确实可看性更强，不过反派有把简单事情复杂化的倾向，以致故事略牵强，找个目击证人，用不着那么麻烦吧...佐米希尔拉近年的几个片子清一色都是还行水平，始终没有一部能达到《孤儿怨》那么惊艳的。7/10

哈内克“冰川叁部曲”之首，冰冷而酷烈。1.以固定镜头为主，大量限制性构图，对物件和肢体手脚的特写承袭自布列松，在本片中更多负载着人的物化意味，个性与情感早已失去，唯有一次次机械、重复的动作。2.叁段式（1987-89），前两段十分相似，日复一日的单调生活图景也在考验着观众的耐性。3.广播与电视中枯燥乏味的新闻播报及无感情的旁白读信（多处声画分离）贯穿前两段，与黑屏转场一道强化了琐碎与无聊之感。4.仅仅是冷峻的呈现，无需解释理由或给出动机（一如餐桌旁和汽车中男女主人的落泪）。5.两次漫长的洗车场景，让我犹然想及摆意外的春天闭，封闭的汽车似乎隐隐预示了将来的死亡。6.破坏与自毁段落拍得触目惊心，直触底线：撕衣扣，扯窗帘，剪毛衫，折唱片，毁家具，砸钟表，碎鱼缸，及至将钱丢入马桶冲走……决绝地破出物质世界。（9.5/10）

所有东西都浅尝辄止，无论是王家卫style还是politics还是女性觉醒。但是影像质感是有的。Insight pass第30部。

巨型的阿迪广告片，我到现在还是搞不明白，桑迪亚哥的劳工证是怎么弄到的？

诉说有点多，影像魅力有点少，但心理状态挺能感同身受的。