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内莉被响尾蛇咬住人生，杰克被新技术推入泳池，以为试镜通知是跻身上流的入场券，未曾想会是地下堡垒的招魂幡。曼尼见过大象派对上的恣意，熹微晨光里的野心，片场炮火中的蝴蝶，只有他一个人在笑声里哭得伤心。时代朝你开了一枪，电影却让他在银幕上回魂，没人抵得过时代的巨浪，却有人得以魂灵永生。

个人感觉在15年秋季新剧里算挺不错的～每个角色都有不为人知的一面，时间轴跳来跳去好在不影响剧情理解…目前编剧还在挖坑中，再看看～

对旧好莱坞时代的展开并不停留在泛泛而谈的程度，看似又是一次廉价的抒发但很少有电影会去把制片厂的拍摄环境和电影媒介的革新再现得如此具体（像外景的一天、罗比初次尝试现场收音这些段落都是很有诚意的拍法），即使的确带有怀旧的情感但查泽雷并没有走入迷恋或批判的单一表达路径，而是处在平视且不失边界感的位置将电影人的疯狂与偏执、电影圈子的纸迷金醉、电影体制与市场法则的冷酷剥削一股脑都填进了他所炮制的现实场面里，时代与个体的激情、悲哀、荒诞又在纷繁变幻的长镜头和蒙太奇中被举重若轻地言说出来。是不是写给电影的情书另当别论，首先它是一次真正对于电影的书写。

这几年，“东京大回返奔丧”之体裁，屡见不鲜……

不愧是拍出《爱乐之城》的查泽雷，癫狂动人的《巴比龙伦》数次撼动了《爱乐之城》在我心中的地位。借由叁位演员的浮生构建起了“庞大”的好莱坞缩影，将电影艺术的一切技法、历程、乃至人世百态全都浓缩其中，而这种“庞大”却又给人带来了满世荒唐的无边空虚寂寥之感。上帝亦是魔鬼，在给予人美好且充沛的情感之余，又挖掘了满足的无底深坑，让我们在技术革命时欢呼疯狂，也又让我们在技术瓶颈时空虚难捱。也许死亡才是永恒，空虚才是真相。即便千百年后，新的生灵从灰尘、从大地中挖掘出来过往的胶片，或笨拙或聪颖的找出重现之法时，我们也只会有片刻的时光重现新生。但好在，上帝的善良胜了邪恶一丝，我们深坑的坑壁仍保留住了那份土壤的柔软，使得漆黑的影院内还能涌起一片一片泪花。