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就算将影片宣称的為女性争取安全权益的目标理解為善意，它的手法也是极其拙劣的：片中的每个人物（包括所有男性和催女主角结婚的母亲）都是高度脸谱化和功能性的，影片以有意营造出的“恶男”奇观，让渡了其所宣称的作為写实主义影片的现实感。影片的另一大问题在於文类杂糅：起先是恐怖惊悚向，不多久转為侦探悬疑向，后半段乾脆成了警匪向，构建成文宣中国公权力能力的主旋律叙事，而后者的代表人儘管仍是男性，但他是铁面无私的、无欲无求的、去性别的。编导似乎认為，只要挑动性别对立、吸引“厌男”女性的低级共鸣，就掌握了流量和好评的密码，但一部与性别平等相关的电影，本就不应仅以某一性别為面向、迎合或者说諂媚的对象。2021年11月19日21:30於金逸花地6号厅。

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所谓关注独居女性，无非是一些网络上拔下来的小细节堆砌。彻头彻尾的直男气息却借着女性权利的东风贬低男性，同时两边都消费，一个被消费一个被动消费 再加上毫无逻辑毫不严谨的弱智剧情，一个又当又立又厌世又厌女的虚伪的精神资本家形象倒是清晰起来 【2.0】

。。。最后两集简直看不下去！！！男二女二你们就让男主女主回乡下吃萝卜吧！！恭喜你们！！！#超爱希妹的戏

白姐行为弱智，男性全员恶人～可待商榷的小吴不如没有。多年以后，我们会发现，方卉绝对是国产影史最悲催的女人之一。导演太想拍女性困境了，把所有的典型的故事都放在方卉一个人身上，可是，典型人物不是典型案例堆积出来的啊。