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混沌始源于一系列对于房间的空镜，作为影片的分节。过去与将来的彼此互渗作为晶体化的脑—影像，《The Father》是查理·考夫曼的反面，反而接近《真实》中的昆汀·杜皮约，被迷失在多重宇宙的多重时间，如同安东尼虚构了自己的记忆，以及重复，乱序，错置的观感。戏剧的坚实性与三一律以及缓慢的节奏不过是假象，由于观看者被固定在一个unfaithful的视听聚焦，日常生活呈现为不确定性的核心，支撑着影片的此在。在影片中，太阳投下不确定性之阴影。 主人公安东尼对应表演者霍普金斯，对他而言，这是一部涉身的影片，他在悲剧的咏叹之下退行。恐惧感与尝试对抗时间的（失效的）权力意志远远大于所谓的“温情”。

焦点人物视角。大部分的选择都是权衡利弊之后的决定

舞台剧应该很好看 电影的话 室内场景切换画面有点生硬 但演技和混剪真厉害...

首先各位演员都贡献了神佛一般的演技，导演也构造了教科书一般的光影和镜头。回忆所及，这是近几年最“文艺”的一部片子。不过剧组也太追求“文艺”了，这么多人物，竟然敢跨时间非线性多人物叙事，我尼玛到10几集了才把角色二十年前和二十年后对上号。更“过分”的是（划重点），每一集大部分的内容都是角色的主观视角。。。大大增加了我的懵逼指数。可能是我“不思进取”不想看第二遍吧，作品太追求艺术性，就不一定好看了。大家都是俗人，想看一部好剧，但请不要让我太懵逼。多年以后，回忆起来，会说《叹息桥》是好剧，但不一定会说“好看”。

被表演打动。树叶掉光了，没有栖身之处，我也很害怕