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对白有点多，和父亲的部分不错

惠英红演的母亲像是刚瞎了半年一年的新手，千语产产演的女儿像是进这个家干了半年一年的保姆或义工，母女生活的熟练度默契度都欠奉，女儿割舍不掉的责任感和向往的自由，都是表面的、割裂的，而不像成长在盲人家庭18年、内化为自我的一部分。

1.锡兰又一部重对话与思辨的散文诗电影，叙事中的关键事件尽数留白，人物所处的环境及自然风光亦被突出，尤其烘托出了文青主人公的孤独疏离与桀骜不驯。2.青春片中无根的叛逆及乡土片里对故乡的厌恨与逃离等经典的母题被锡兰拍得十分生活化，情真意切，颇有自传性色彩。3.几处恍惚中的梦境为影片添上了一抹超现实触感：在特洛伊木马中的无处可逃，父亲与婴孩脸上的蚂蚁，井中上吊般的作别。4.与伊玛目叁人对于信仰与道德的对谈（大远景与清晰的话语声）&同知名作家的舌战，占用了影片近40分钟时间，充满思想的火花，虽无果但有益。5.锡兰的电影依旧隐隐浸染着老塔与安东尼奥尼之味，而本片的几处场景又令我兀自念及安哲罗普洛斯，一如那雾中风景，一如那井中飞雪。（8.8/10）

王锵 丁程鑫 两张扑克脸，全程面无表情，脸僵到不行。

用各种形而下的“遭遇”去讨论几个形而上的问题，永恒的问题对于人生来说只有两种回答，一个是自挂枯井直面不存在的答案；一个是接受这些问题的存在，接受失败的自己的存在，接受没有答案的他人和世界的存在，并在这个意义上与一切和解——说是和解，其实只是接受。