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一种生命观的展现，人与自然，在时空下，万物平等，共生共存。正如：大河之处，地球旋转。爱神的微笑如季风之云，明眸如初开莲花。婴儿与爱情，无限循环于恒河两岸。—《大河》（让·雷诺阿，1951）

拟态寻鸵、负门独行、污塘清池、金鱼散落、布面夜空

从开头的国营制片厂标志就可以看出，没有意识形态的偏向是不正常的，后半段战争结束原因方面只描述俄国人的行动还能理解为是以国内观众为目标人群，但结尾处对于美国的揶揄和中国原子弹爆炸的展现，则是鲜明的冷战思维与中苏关系破裂的表态。但政治倾向的代入未能遮盖电影的优点，史料素材的大范围使用，令本片无限度的贴近历史，分节按部的结构制造了一个全方位的法西斯面孔，蒙太奇的组合运用炉火纯青，打通了当代与曾经的脉络，使其联系为一条线，不光展示了过往，还思考了来由以及未来的担忧，旁白的犀利与讽刺为影片基调增添了一丝幽默感，进而抒发了对于战争邪恶的怨恨与不满，而且更易于令人接受，画面定格和重复播放的使用，使法西斯头子们变为滑稽的小丑，展现出政治专制的残酷以及愚民参与的狂热。

大概能拆出两叁个片子吧，摩的司机的段落还算比较饱满，对城市空间的展示还不错。不过女儿的助听器，儿子的水窖，乃至视觉上最夸张的鸵鸟养殖场都跟这个故事不算兼容。还算用到了宗教元素来做梗。航拍实在是太刻意了。

看着电影的过程是这样的 始非常棒 慢慢的陷入“困境” 在快要睡着的时候突然又兴奋起来...