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笼着一层古典美感，人物间谦和尊重，风暴中尤明显。以＂我有一个梦想＂始，追随、遭遇、承受无意义的痛苦，被剥夺所有自认为是自己的东西，如圣徒/托翁主义者的柳春降低官阶，失去地位、妻子，就像中农老郭不可避免地失去自以为拥有的壮牛黑蛋。无情而艰难的真相，在电影可表达范围内可尽力表达了柳的反思。在反思中打破幻想，道德出现在道德崩塌的世界，所以柳对王家斌、路遥有了精神教父的意义，自己是真正的道德行动者。与其说讲话，不如说受苦的柳会挺过来是托翁的陪伴，所以此片难因主旋律而高收。与柳的精神源头不同，柳妻马葳在运动风雨中，一旦隔绝即感无依无靠。诚然她的婚姻是组织介绍的，不可避免地被剥夺自我，乃至被击碎。虽然柳劝她：你要坚强一点，很快会过去。可惜他没有参与建设她的精神世界。她更像家国助手，工具女性，善的脆弱。

卡萨布兰卡亡命鸳鸯，摇滚和摩洛哥民族音乐的混搭还蛮给这部电影创造氛围的，就那种末日里嗑嗨了恍恍惚惚死了拉倒的迷幻。除此之外剧情乱七八糟，节奏也迷幻得不行，拖拖拉拉，一会儿吸毒，一会儿妓女被打，一会儿暴力全武行，一会儿互相救赎，突然又扯上爱情了，不知道导演的重点在哪。

柳青和创业史是九分的话，这部电影两分差不多了。

第二幕里发生在森林里的情节令我印象深刻，不同于阿彼察邦镜头下四处流淌的欲望，迪亚兹的黑白影像给荒岛和森林增添了意想不到的危险和神秘感，比如黑马和“小丑”，直指人心里最阴暗的一面，第叁幕在村庄里直白呈现的民俗仪式也属于此列。

敢于扎根农村，深入到群众中，以生活中的人物为原型，写真实的生活写真实的历史风貌…总要有一些人，实事求是的以笔还原生活