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有幸参加超前观影，但说实话有点失望。

比起神棍毕赣，还是更喜欢保罗·索伦蒂诺

体会到了别开生面的纪录片形式。太佩服两位的行动力了，凭借着热爱，能够完整地为自己探索世界的问题寻求一个解答的过程，真的太迷人了。英国的演员莎剧选段都张口就来，想起今年看到的滨补苍爷爷的蝉迟补驳别点评莎剧和说自己与莎剧的故事，包括去年才开始看了很多部狈罢的莎剧录制，深刻地感受到英国的创作者们在“新瓶旧酒”的莎剧现代化上的思考和实践，莎剧真的需要走进剧场去可视而非一味的钻研文本字句，这是我的感受。

每一处都像是结尾：一部试图总在结束自己的电影，而最终感叹的并非对年轻的慨叹，而是发觉每一种未来必然包含过去，每一种老迈必然蕴含年轻，这一年轻和过去被无尽想象，总是内在于自己。年轻意味着情绪，遂用年轻气盛，只能表达而不能蕴藏，年迈则由情绪积淀为情感，难以表达却毋庸理解。

女性主义电影和消费女性的电影还是有着本质区别的。李玉作为导演，今年的《阳光劫匪》使她露出了才华不足的马脚，而这一部作为制片人。又让她彻底现了消费女性的原形。万茜演了这么多年戏没火起来，现在看来是有原因的，演技一如既往的做作，还是参加综艺继续卖飒爽的人设吧，一切接地气鲜活生动的女性角色都不适合您，您只适合演仙女哈！