国产日韩在线

情节有点假，不过96年的也就勉强了

它反映的暴力跟一以贯之那种暴力不同的，主要体现在后工业社会下 暴力犯罪的动机不再来自于温饱问题，而是阶级鸿沟下的精神分裂。比如夏布洛尔给了女主角很多镜像的镜头，女主角其实是杀过她父亲然后成功脱罪的，镜像象征着苏菲一直存在着精神分裂的可能。还有一点是，我感觉夏布洛尔做了一种现代媒介的隐喻，比如女主二人和雇主家庭都在各自的房间内观看电视，但二者之间的观看内容又有天壤之别，雇主一家书籍摆设证明了他们拥有充足的文化资本，而苏菲没有，电视媒介则强化了这种现代社会下 阶级圈层的文化固化，也是一种暴力的导火线。

制作很考究，技艺很精湛，可惜没能在思想深度上更进一步。1942年、二战纳粹占领区、戏剧院、抵抗组织，题材设定很容易联想到刘别谦的《你逃我也逃》，对比之下特吕弗没拍出足够的危险临近紧张感，就是顺顺利利地排演了一部新的戏剧，而这舞台上戏剧的内容似乎也没和电影剧情本身形成互文，稍微有些可惜了这么好的选题和这么好的制作。总体看更像是仅仅延续《日以作夜》的形式结构，挪移到舞台上而已。 德纳芙刻画得很贤良坚贞，德帕迪约就像是个愣头青小伙，演着演着突然被告知二人爱上彼此，这俩也太没铺垫出感情火花，

一层是主仆不同社会阶层的剥削和依存关系，一层是中产与文盲沟通上难以逾越的隔阂，一层是女同情愫与核心家庭结构的互相排斥，一层是角色对各自人生秘密的掩藏，由此好奇、想往、嫉妒、鄙视、胁迫、爆发，全在伯奈尔每帧不容错失的微妙表情间。左派万岁！共产主义万万岁！

先听了施琪嘉的解读，又看电影 依然没有参透所谓的隐喻 就四个人构成一部电影，每个人的角色都清晰，也是可圈可点的 就恋情而言，有人有真情，有人没有真情，在所难免 有的人没能放手，越陷越深，franz或许不想让自己变成这个样子，选择提前终止生命 如果以后的路注定走不出被自己控制，又是不能接受的自己 解脱的方式就没有别的选择了 只是最后给妈妈打电话，妈妈的漠不关心反而解释了他为什么选择结束自己的生命