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小津的生活日常戏个人感觉最厉害的是不用那些刻意的戏剧冲突去表现一种传统大家庭在现代化的进程中无可避免的解体与消散，本片的底色最为悲伤，可也是用了刻意的死亡的情节，总感觉落了下乘。更为偏现实主义的剧情让一直以来隐而不发的情绪有种矛盾的情绪，郁结之感消散不去。结尾的用父母与妹妹的不幸结局下，姐姐的另一个自我选择的可以预见的回归家暴的家庭的悲剧也太绝望了。

6/10。故事类似摆圣诞坏公公闭，圣人这一具有宗教渊源的词汇与令人失落的各色角色形成反讽，即使互相关照也总是以脏话咒骂的方式表达，不过花旗国的民众从来都需要温馨的爆米花。亮点包袱太少，主角告诉男孩他老婆改“住”骨灰盒里算是煽情成功，另外小孩间也奉行强者逻辑，打一架反抗就与校霸化敌为友。

8.2/10分 52届戛纳金棕榈奖作品 1.影片以白描的方式描述了一位贫穷女孩的生活，她竭尽全力获取一份工作，最后想要紫砂却发现燃气不够。“我有一位朋友，我找到一份工作，我过正常的生活，我叫罗塞塔，我不会一成不变。” 2.还是很欣赏这种拍法，这种手持镜头跟拍，只展示不解说。她出卖自己唯一一个朋友只为获取一个工作机会，真够苦逼的。或者有《穆谢特》的影子，人物非常立体，导演也用这种方式隐晦的给予人物尊严。 2.观看这部电影会给予观众明确的道德倾向，对结构性困境有避重就轻的嫌疑，以及不喜欢母亲那条线。

拥有第二次生命的愿望是美好的,但复生后的世界还是跟从前一样现实词

没有无病呻吟 是一个少女不该承担的疲惫