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主人公在大雪中寻找的姿态亦如我在安哲长镜头的只言片语中挖掘的过程，这场旅程是否真的改变了什么，当诗歌和音乐结束，旅途的结果是否会有什么不同。悲痛和孤独依旧在持续，战争和仇恨从未停止，我不认为安哲缺乏的是幽默，生涩的舞步，不成熟的搭讪，何不勾勒出一位费尽心力行走的男子，火车上的艳遇，雪天搭上的出租车，大雾中漫舞，不正是支撑着他继续寻找的幽默碎片。长镜头足够悠扬，给出的信息太多，能被我拼接的却太少，有待重看

逃狱兄弟只有一个反派在逃狱，基本没啥笑点了，黄健斌的演技确实不错

一场性与暴力主导，冲击社会旧习与道德标尺的自由主义运动，性无能的男主与时髦且迷恋危险的女主以及他们亡命鸳鸯的设定成为影史经典形象，服化影响了一个时代的女性穿着审美。《天生杀人狂》直接从本片脱胎而出。反战思潮，美化暴力

大部分惊悚片都是在前半程事态逐步变诡异、渐渐开始吓主角的时候比较好看，后面就殊途同归为千篇一律的逃生，这部也不例外，唯一新意的是有一些反套路情节（当然也是在前半部）

没有过分强调一场一镜，镜头间的转接让人觉得理所应当。单镜头内时空转换，空中意象，都不是安哲第一次使用了。