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就是稍微有点小烦那段说教，但是总体太棒了！我喜欢搁补苍诲补濒词

小野丽莎的《country road,take me home》，原是一首清雅的诗歌

有关「雌雄大盗」的另一面书写，难以逾越的道德规制之下，逃亡是唯一出路，异化的个体是永恒的失落。伦理与心理的互动间，观众情绪与期待从其越发激烈的冲突的罅隙中得以宣泄，弗里茨朗以绝境时的上帝召唤为影片添上神来之笔，“再次”打开的大门，（如《破浪》里的大钟般）以神明发出对社会规制与国家机器的声讨。私以为从社会反思层面优于《惭》。开头的苹果商的设计尤其亮眼

我一定不是第一遍看这个电影。似曾相识。看了一些别的的影评，说到这个电影抚慰了他们的心。是为“他们那一种人”做的。到底是哪一种人，我也说不好，不过我相信自己也是其中之一。对于成长，对于未来。半年的思考，将近一年的低谷终于在最近有所回升但却还是带着悲伤的情绪。我要变强。这是我唯一确定

弗里茨·朗亡命到好莱坞的第二部。表现主义灯光效果随处可见。《惭》般极度俯瞰/仰视视角却加以克制。男主在不愿蒙冤越狱的同时得知被无罪赦免的消息所犯下杀人罪。法和伦理的悖论。两位亡命鸳鸯成为此后《雌雄大盗》原型。惨死之际“自由之门敞开”的画外音不真实的飘荡，眼前却是枯藤和巨石的绝境。