国产日韩在线

? 本来想夸 结尾？ 自恋？ 还是没按这系列的顺序看没get到？

冯提尔的圣母蒙难记，生下明知会有眼疾的儿子又为他倾其生命，这是莎蔓的罪与罚。她是共产主义废墟出走的弃子，又落入美国中产阶级软弱虚假的深渊陷阱，怀抱婴儿的圣母流落人间冰冷的制度系统，昏黄褪去，像素模糊，梦幻的歌舞隐去了一切仇恨与伤害，黑暗中的舞者，白日作梦的人。冯提尔对冷战思维和国家暴力提出谴责，他唾弃经典歌舞片华美绚丽的美式甜梦，代之以生命最本真鲜活的舞蹈。纪录式的手持和非线性跳接时刻提示着摄影机的在场，结尾的绞刑片段再次架起第四堵墙，歌声骤然中断，莎蔓被困在木板上绞死了，这是观看的惩罚。郊外的田野和缓行的火车，她站在铁道边满脸笑意目送儿子远去，比尔夫妇送小俊单车的那天下午，工厂里齐步跳脱的舞蹈，她来，是为了这些美丽的片段。

最后还是点了片名啊。钻红线最厉害了，泽塔琼斯超性感...

一切都发生在杀死比尔后…不懂大段歌舞戏的必要性，简化（甚至完全删掉）突兀的歌舞部分对影片几乎不产生任何影响，几段戏份颇为吃重且违和的唱跳戏反而冲淡了从始至终都在酝酿的情绪，尽管可以有种种解释将其从主线剧情中抽离出去，但这一做法仍然让人感到费解，当然，类似歌舞悲剧并非没有先例，美好善良的主人公深陷麻烦的戏码更非独此一家，然经典好莱坞式歌舞片纵使为主人公营造了重重困难，总归是包裹于完满结局中的一枚糖心炮弹，而冯·提尔创作本片的初衷显然不在于此，出演音乐剧是主角的业余爱好也是精神寄托，这一点没错，完整保留比约克正常的唱跳部分便无可厚非，如果说工厂里的歌舞尚可视为娱己娱人的神来之笔，那么法庭上的唱跳就实在与整部片风格全然不搭，也正因为此，以至于看到类似“感天动地哭得死去活来”的评论都会觉得不可思议。

特吕弗，1979年。就象特吕弗在采访短片里说的拍完这部安托万之后，他将不再继续续集。从四百击到离婚，安托万系列到了尾声。所以故事里的闪回和穿插是对以前系列的总结和结束。特吕弗的电影说不上好看，但也挑不出错儿，故事可有可无，却也形成了自己的安托万情结，爱情的完美结局为安托万画上句点。