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马特尔借窜补尘补视角，以大时代洪流下的个人情景反思殖民旧史，游历南美狂野奇境的时空穿迭，幻梦泡影、恍若隔世。1.“有一种鱼终生与水搏斗，才不至于被水抛上河岸”。水里的鱼，正如殖民地里的窜补尘补，置身其中两头无措，迷失于自我身份的焦灼与官僚体制的腐朽虚伪。看似拥有绝对优势的统治地位，却也遭受着同及原着民的内心煎熬与人身威胁，最终受挫狼狈离去。在影片之中，窜补尘补是“真实的窥探者”，但他所看到的“真实”仅限在他的周遭（窥视妇女裸躯/看卢西亚娜调情），一如阻断冀望的海岸，无从知晓整个历史实貌。2.噤声女仆、无法同框的种族隔绝；数度声画分离和被杀一千次的波尔图，是为人物焦虑不安的具象象征。3.以大量固定镜头表现近乎凝滞的时间流动，带出命运裹挟走向悲终的无力感及妄谬诗意。（9.3/10）

时隔两年 《剧耀东方·电视剧品质盛典》终于回归啦 有期待的人和故事

这种男人戏里出现的女配是花瓶类型的才对啊，而不是这样一个聒噪且毫无女人味的女配

海蒂如果诞生在今天，最后也不会有阿尔卑斯的笑容。亚美子是今年目前看到印象最深的角色，她有艾米丽似的好奇心，像海蒂一样赤脚狂奔、元气满满，在酸涩的初恋中，她就像10岁的松子，张开双臂拥抱爱人的拳头。影片塑造的是一个被现代家庭完全忽视的孩子的心理状态，父母在因为老幺胎死腹中之前，已经表现出对亚美子的冷暴力，成年人的心理问题全部留白，本身就没有爱的能力更无法给予孩子引导，家里每个人都在自己的孤岛等待对方划船靠近，被忽视、缺乏交流也导致了亚美子虽年龄增长但心智始终停留在幼年，从两次舔巧克力毫无变化就可看出。电影的厉害之处是不仅表现一个被家庭“仇视”的无辜孩子，亚美子也是一个反海蒂式的童年寓言，导演将信息量完全限于亚美子的视角，所有变化都突如其来毫无理由，充满现实的荒诞，飞走的鸽子是电影之神降临的瞬间

前面觉得段奕宏演的真好啊 邓超演的真好啊！ 结果王砚辉一出来……秒杀全场