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在黑白的人生里画最明媚的色彩。

6/10。黑泽清这次将幽灵的入侵化为异国文化对外来者的围困，许多场景贯彻着捕捉日常焦虑的恐怖片拍摄逻辑，镜头凝视着周遭的风吹草动，当吹拂窗帘的微风和树叶沙沙作响伴随着诡异的敲门声，或是宽旷的集市和街道上来自四面八方的目光汇聚到叶子一人身上、禁止拍照令人闻风丧胆的警察，无处不体现对女性而言逃不掉的凝视危机。这片倒也能品出女性主义的意味：录制过程中当地向导不加掩饰对女性的嫌弃，认为捕不到鱼是鱼厌恶女人的气味，受飞天旋转的游乐设施反复折磨后仍要在镜头面前假装微笑，同时叶子远在东京的男友是缺席的，叶子始终通过对手机自言自语与他保持联系，这种无助感在歌剧院和片尾登上山顶的纵情歌唱中顺理成章地完成了心灵的成长，但女性心灵和世界的和解仅仅出于文化交流，人文风光和恐怖时刻用矫揉造作的节目录制来衔接，都略显廉价。

天了噜最后用welcome to the machine太虐了。。。。。。

正因为黑泽清明白，面对这样未知的他者，“奇观”视角是如此根深蒂固。于是，大大方方以最猎奇的方式——综艺节目组的拍摄为主题，通过对其熟悉的摄制过程的记录，反而有机会回归到一种他者的日常中。而围绕前田敦子这位前偶像的惭痴影像，则最终弥合了这种他者与日常的人为割裂。

相比吴宇森的老派却诚恳，林岭东完全丧失了最核心的气质，除却剧情的尷尬，很多场景陈设、镜头都随意到令人不忍卒看