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这年头，连豆子都开始卖萌了?

能把人与人之间的隔阂拍得如此深刻，必定遭受过同样深刻的痛苦。 我现在更加认为，能与伯格曼的电影感同身受的人，也一定是经历过类似的痛苦的。那些觉得这部电影“无聊”，“毫无剧情”的人，可能还没有体会过因为他人的冷漠而带来的折磨吧。或者还有一种最糟的情况：他们自己就是如此冷漠之人。

真动人、真难得。很喜欢20多年前朗.霍华德那部《阿波罗13》，阿姆斯特朗在里面只是个背景板一般一闪而过的名字。这部终于把镜头聚焦给他，却并不走《阿波罗13》那种人类瑰丽的太空梦想、国家民族伟大的登月事业、英雄主义的热血路线，而是把事件还原到个体：一个痛失爱女的父亲。没有任何宏大叙事的企图，从头至尾阿姆斯特朗的心理和情感都是疏离的，身在其中，又冷静地超然于外，甚至拍出了一丝个人裹挟在大时代之下的宿命感、悲剧感。看得几次泪水涟涟。高司令只要别在镜头前耍帅，真的越来越好，《松林外》《银翼杀手》《登月第一人》，身上有谜一样的悲剧气质。

沉重冗长的痛苦溶在触目的红和不安的钟摆声里，明暗交杂的光影下人物内心深处沉默而尖锐的呼喊和呢喃细语，仿佛在低诉人世间一切的虚伪、冷漠、疏离、绝望，不止空虚残酷的天空底下充斥着疲倦和深刻的怀疑，甚至死后的世界依旧冷冽空荡、难求解脱。最后在舒缓的钢琴声里，所有生与死的热望和忧惧都消散了，艾格尼丝终于在一个异度的梦境里找寻到平静完满的爱，于是，呼喊与细语都消失了......

影片营造了一种六七十年代彩色胶片刚出现的时候的质感和登月时滨惭础齿画面对比更加形成了一个强烈的冲击。如果你期待的是像导演前作一样的爽片的话无疑会失望，只能忘记他从前的风格，静下心看他娓娓道来一个不善流露情感的男人内心始终保留着一块小柔软的故事，才能读出一点味道来。