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潮湿的、很慢的、很蔡明亮的影像。痴搁电影最妙的就是，当你处于一个空间时，你会自觉的360°观察这个空间。导演用雨季前—雨季时—雨季后来讲了这个故事，雨是时间，也是人物和观众情绪起承转合的载体。潮湿的墙面、湿漉漉的植物、闪烁的雷声，不断刺激观众的毛孔记忆。再加之是痴搁，我仿佛就身处于那个空间里。还有，蔡明亮+痴搁的一大好处就是，演员在演，但我可以看别处。比如康生在浴缸里跟那条成人形的鱼缠绵，但我可以看到他们上方的，布满植物的窗，以及再转点身，看见另一方向的阳台。阳台外是茂密的树，成片的绿色，还有大雨。这太妙了，这不就是比兴吗。最后，摄影机的位置在阳台，我会突然察觉，噢，原来李康生在家里看到的就是这个景。好想看毕赣和娄烨拍痴搁词

暴躁的天后，愤怒的天才。这部电影里的细枝末节都透露着种族的压迫和歧视，渗透到骨子里。除了结尾白人拙劣的模仿极具讽刺意味，并没有看出他们对种族歧视该有的正向愤怒表达，花掉的妆容和廉价的妓女，为了一句口角而杀人，除了内卷也看不出其他积极的情绪。还有一点安排的非常巧妙—Levee拼命想要打开的门，本以为它通向的是新世界，却没想到是dead end，令人绝望的死胡同。

小老板娘和少年时的情人去法国了，爱德华剃了光头还是被艾米莉抓住了，老板娘找到小叁的儿子了要不要把店给他，录美食节目的东京男主持被京都阿姨绑架好久了，寺里装盲人的方丈大师超八卦的。。不是，看的好像是纪录片来着。。。

永远不要让我用什么来描述它

痴搁技术的低成熟度让观影感受大打折扣，最直观的只是人物离你非常近，但他们不够清晰，他们由明显的色块组成，心理上又离你很远。在我的预期中，痴搁电影没办法很好欣赏，因为人眼不能看到360度，但阿亮成功解决了这个问题：熟悉的固定机位长镜头，在都是悬置于空中的视点上获悉了周围环境后，便可以专注的看人物。语言是无效的，只有笑声、呻吟可以提供交流。