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我看的那一版录像，封面上好大的四个字整鬼专家。从那以后对周星驰有了好大改观，觉得居然鬼片也可以这样好笑，而喜剧片也可以带有这么浓烈的悲伤。

CC.這部影片连接着观看与拍摄两方面的需求→男主角在替女人拍照時，利用隐藏在三脚架里的刀来殺她們。他從未碰触过他的拍摄对象，就像苏珊·桑塔格关注的是影片里主角强烈的性幻想：他对她们的身体不怀欲望，他迷恋的是她们在死前被拍成影像的存在形式。 這種來自童年创伤的窥阴癖被导演利用为主观式的感知体验，如同迈克尔·哈内克说人们透过摄影机的观景窗，观看会更专注：“在生活中，我们眼见一切，但我们没有在看。当我取景时，我会注意景框里的一切，这是另一种观看的方式。” 而相机作为阴茎的幻想，“无非是大家都会不自觉地使用的那个难以避免的隐喻”。鲍德里亚曾说，镜像包含的仅仅是冲动和享受，然而施魅却從落入自身欲望開始：主角每次作案後就会在家里放映这些影像。它更像是關於精神变态者的电影，類似希区柯克《精神病患者》。

我很喜欢这部电影带来的余韵，具有冷静感，不焦灼，大话系列超时空要爱与这部都带有刘镇伟的自我哲学，只是被市场抛弃走投无路又重头来过却今非昔比。许我去猜测一下刘镇伟，他是悲观哲学，甚至有自卑，以喜剧形式释放并掩盖自我，企图认同，当释放真我与世人妄图沟通却被弃之如敝屣，只好缩回壳里。

中国第六代导演的代表作，代表着中国电影逐渐走入独立电影、个性化电影的时代，这部电影早已成为许多80/90后电影青年推崇之作，没想到我时隔二十年，才能看到蓝光数码修复版。故事用了大量的第一人称去叙述，包括运镜，这种玩法近几年在《大佛普拉斯》上也能看到，而国内其实娄烨二十年前就开始玩了，当然法国新浪潮的先驱们则更早。一部电影足以看出娄烨一直在吸收对于电影方面的养分，大部分都来自独立电影，一个不痛不痒的爱情故事，在他叙事下以及镜头美学下，多了一份梦幻与迷离，叁位主人公的叙事穿插的设计也颇有意思，一看就知道不是给大众看的，是给电影青年看的，苏州河这么有特色的地方，再加上这样别致的故事，更美了。

回想起初恋那种爱是淡淡的，有点苦，有点甜，有点生涩。言归正传：装正经脾气大的老婆有外遇的几率很高，法国小正太是那么帅气勇敢沉稳天真，贵滨狈，洗