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【6.0】喇叭裤，烫头，描眉，西班牙斗牛舞，流浪者，加里森敢死队，渴望。80年代破落的山西小城，文工团的青年人唱歌跳舞，四处走穴，渴望去深圳看看，见到鸣笛的火车就激动万分。比他们的小县城更破败的村子里，叁明签下小煤窑的生死状，让崔明亮给妹妹带去五块钱，叫她考大学，再也不要回来。崔明亮跑了很多地方，尹瑞娟做了税务员，但他俩最后还是结婚了。或许消失的钟萍真的通向了外面精彩的世界。又或许没有。

印象最深的还是片子里随处可见的“他人”，站在柱子下吆喝的小贩，冲进雨里又回来的老学究，桥下路边的贫民，在窗户上写字的女孩，我想这就是功力所在吧，寥寥的几笔，点出来的是马里奥和娜塔丽之外完全不同的世界，从这样的凝视里透出来的其实是另一种东西，这汇聚到那场舞会里达到了高峰。一种对生活中瞬间即逝的，让人留恋的无限美好（真的就像那几个特写一样，一下就过去了）的真诚拥抱和赞美，它之后悄然的破灭反而更加凸显出它的力量来。这是一种理想主义。马叔，他身上表现出来的那种潇洒但又脆弱易折的气质真是太契合这个情节剧式的改编，纯粹依靠演员气质让最后失意-希望-破灭的段落显得这么动人。（比较起来，在布列松那里，强烈的思辨性让主角就深沉概念得多了，对照起来看是非常有意思的事。

摆故乡叁部曲之二闭有一些片段确实非常有巧思，也很动人。在一个配角的镜头里，韩叁明在黑煤生死状上画手印，而后追逐拖拉机托崔明亮给妹子五块钱感人至深。那个年代，正值文化解禁，思想解放，却又异常清冷肃杀。小人物的情感交错，在时代的洪流里一刷而过。县城的斑驳城墙，农村的黄土漫漫，山西城乡变化中的样貌在贾樟柯的影像中得以保留。与小武不同的是，贾樟柯从站台起开始采用多人物多角度叙事，尽可能的展现大时代的乡土人情，社会风气。缺点是人物形象难以丰满呈现，让人难以在其人物的际遇中感同身受。

就算有两大影帝压阵 这电影还是像以前从碟片店租来的九十年代三流香港片 特别是台词 简直幼稚的让人无语 彭顺实在能力有限的很 江一燕是我的菜 看这个东西还不如看两个小时江一燕

我靠看开头这电影能在国内放也是有点不容易啊