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线的这边是约束、有序，另一边是放纵、自我，但很真实。只是跨过去，可能还会有不可控的人性。要跨过去吗？

换汤不换药 每次都是一样结构 受害者呼救 小组看案件 “飞机30分钟后起飞” 破案 心理犯罪的亮点渐渐的不见了 怎么样都能硬扯上

灵感来自BR成员Anna Laura Braghetti的回忆录，（贝洛基奥其实95年已拍过一个1小时的档案纪录片），这里他似乎认为自己找到一个比较安全的进路（通过放弃对事件的思考说出事件），即通过对心理实存的贴近来打开表现红色旅的可能性（《夜的表象》一以贯之）。这条路的失败在于，他一方面以人道主义告诉你动用暴力的人也是人，女主被脑中掠过神圣暴力可怕的显示图像撼动，一方面让莫罗去填充这个神圣人子的形象（《夜的表象》这更明显），看似是把所有人放在一个平面其实忽略了各自的方向性，甚至使得极端者在德意主流文化可互为对照，不管谁死，这都让68后的极端行动变得不可理解（各地运动、国际格局、联合政府对意大利社会图景有什么影响）。

不喜欢芬恩，怀念有老骋的时光

路遥的《人生》和莫言的《白狗秋千架》，类别差不多，同属爱情在人性面前的考验，真正不忘初心的又有几个，过惯了世俗生活，淳朴的东西消失不见，若干年后再次回首往事，是否还记得她？说到底，这是一部条件不对等的爱情故事，武生看不上暖，暖看不上井河，后来井河看不上暖，暖如果不瘸也看不上哑巴，什么爱情故事，这就是现实故事。