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当年黎姿吴倩莲都好漂亮，吴镇宇刘海一撩起来就好帅，黄百鸣好像十几年没变了还是那么福相。最后张国荣出场五味陈杂，唉。

我来提供个塑料的角度：主题可以和《蜘蛛侠：英雄远征》、《旺达幻视》连起来看，这两部都讲了媒介如何渗入、乃至塑造现实，在《法兰西》里，蕾雅赛杜的脸成为电视媒介的圣像，以至于摄影非常极端地塑造透视：将人物特写的背景——包括行车时的前窗，都幻化为节目的屏幕墙，也就是说，聚焦、映射我们观看的欲望，而非物理现实。这种欺骗性大概只有鲍德里亚的真实荒漠能形容，而名为法兰西的女主，恰恰、或许也必然渴求着真实，她的陈词滥调般的眼泪，就像一种应激反应——对假与真脱节的瞬间，就好像我们一下从黑暗进入光明时的失明感。如果《不要抬头》直指社交媒体对人的异化，那这部就是景观社会2.0，我们从未如此需要一张脸，将媒介肠谤别诲颈迟为真实，电视如此，短视频更甚。

结局有印象，箫与剑尽皆弃于深谷。“清音俗世留，纷争何时休。”“为我破名利，太虚任遨游。”

唏嘘又很现实的收官结尾

电影開頭是一战前帝国君主们汇聚一堂，斐迪南大公遇刺，颁布宣战声明：剑已出鞘，只有沾满荣光才会收回，没有幕后进行和平谈判的可能，他们都致カ血战到底，如同战争记忆建立在民族团结神话的基础上，每个国家都处于对暴力的集体兴奋状态中。 画面切换至英国某处度假海滩，征兵处民众踊跃应征，人们用德国入侵比利时的报纸来装薯条，德国皇帝威廉二世对战争已迫不及待，俄国、法国对战争前景也很乐观，但交战的任何一方都无人对战斗的残酷性做好准备，只是看整装待发的士兵们骑上旋转木马。 接着歌舞片段搅乱了叙事里必要的线性流程，将人们从义务和责任里解放出来→电影对世界大战的经验结构采用形象和音乐等手段将那些荒谬的东西展现出来，变成嘉年华般的游戏讽刺，笔锋却在结尾一转，变作航拍漫山遍野的白色十字架坟墓，只有孤儿寡妇游荡其间。