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警察一遍又一遍地问玛丽案发的经过，玛丽回答之后，还会有别的警察再来问一遍。 相比之下女警探杜瓦尔、拉斯穆森就专业得多。 杜瓦尔只问了受害者一个问题，拉斯穆森就生气了：她不需要再被另一个警察盘问强奸的事。 玛丽被性侵了，两个男警探关注的点竟然是玛丽的陈述自相矛盾，说她只是想博取关注，甚至引导她去承认自己撒了谎。 仿佛玛丽承认自己撒了谎，案件就不存在了，凶手也不存在了，堪称现代版的掩耳盗铃。 杜瓦尔和受害者对话形成了鲜明的对比，她多次说“你不需要向我解释”。她相信受害者，她不怀疑这件事的真实性。 前者只是为了结案，后者才是想要破案。 破案的经过也让人细思恐极，罪犯对警察非常了解，知道警局之间互相不交流，所以在每个地区只作案一次，导致N个警局调查了N个一模一样的强奸案，却不知道这些都是同一个人干的。

这个世界观雏形放在伊坂幸太郎的笔下就是《瓢虫》。不仅有永远做熊孩子的小剥皮还有永远做幕后大人物的星期叁。这方面倒是给剧集圈的选角导演提供了不少素材。

沉重且苦，好多场景致鬱到看不下去。製作方没有刻意煽情，还是真相最赤裸。但无疑是公益平权剧的示范作。当以為虫虫华语剧迈出一大步，彼岸告诉你他们已经在月球上行走了。

先看了极寒之城再过来，我觉得极寒之城剧情更棒啊，这部也不错，风格相承，干净打斗不拖泥带水

突然发现剧中的女性人物多多少少都有些上海口音啊，听起来很舒服，尤其是蒋南孙的妈妈，我还蛮喜欢这种口音的