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估计柴崎幸演这部戏的时候，万分渴望召唤出19年前那个演「大逃杀」的自己，左手铲子、右手菜刀，把这剧里烦得一批的人物们砍得一步到胃、片甲不留。

这类片子在我看来就是中年危机，一如托尔斯泰笔下的安娜，激情背后的悲剧与情感的隐匿造成了人物之间的依赖的变种。不知道许秦豪的 好雨时节 里的高圆圆 是什么情况 拭目以待

看了一集，太压抑太窒息太让人生气了，缺位的冷漠的傲慢的父亲/男人和疲惫的焦虑的永远被挑剔的母亲/女人。对于如今的我其实是一种一望而知的表达，但当无数个细节在眼前一寸寸铺开，在我的神经上疯狂踩踏，就真的不忍细看，气得没看下去。

不是一般的无聊，毁了孙义诊

没看小说的话大概也是觉得这剧还行吧，但跟小说对比这就是渣啊。虽然说真人化等于是导演自己对小说的理解，这也太糟蹋角田光代小说了。最不认同的，原作里主角是自己发现丈夫一直贬低她；主角最后想到了离婚并要跟女儿找幼儿园（她是一个爱自己女儿的母亲怎么会把女儿抛下给岳母？），想到了自己没有工作没有收入是自己放弃了工作才导致现在自己这个地步。没有神经撕菜谱，没有丈夫骗自己去看精神病科，没有丈夫的前情人，没有西原尚美这负责提点的原创角色，没有趾高气扬的母亲，没有其它一大堆受苦的众女性，没有陪审室和法庭上的激情演讲。原作只是主角通过这次案件审判明白到自己的真实处境并觉醒，从而让读者明白到当代女性的不易。导演这一大堆狗血的添加是想表达什么，最好笑的就是增加了这么多最后主角还是重回丈夫身边呢